适用于所有音乐领域

06-11
作者 :
段官

适用于所有音乐领域。

他承认音乐是他的热情和支持。

RAÚLMEDINAMARLEIDYMUÑOZ

照片:LEYVABENÍTEZ

它几乎总是穿着白色。 他的人物在管弦乐队的成员中几乎没有表现出来,他们精确地从另一个世界领先。 当在剧院或电视屏幕上呈现时,只有一些观众认识到那个小人类的喷气式飞机是一个成功的唱片制作人和编曲,他控制了OlgaTañón的节目以及Tropicana歌舞表演的精彩表演。

乍一看JoaquínBetancourtJackman似乎有些人费力而谦虚。 他也是一位敏感的作曲家,几位最着名的古巴乐器演奏家和这些时代的导演的教授,无论是在爵士乐俱乐部的幽暗中,还是在疯狂的舞池里。

当看起来任何具有一定专业知识的人都应该被认为是一名教师 - 从我们媒体中对加词的滥用来判断 - 这个通过他的干净工作赢得了头衔的人,不喜欢被称为那个。 他只希望从他的学生那里得到亲切的感谢,他们努力掌握他们所有的知识,并在数十年的探索中沉淀下来,这个宇宙被众所周知的音乐所知。

感谢伦巴

适用于所有音乐领域。

伦巴欠了一个以上的满足感。 (照片:ERIC MARTIN / Le Figaro Magazine)。

他于1951年5月27日出生在卡马圭。在那里,他听到了流行的旋律和所谓的邪教歌曲,混合的比例相似。 他的祖父,一个墓地里的大理石雕刻师,喜欢这首交响乐,当他发现孩子也喜欢音乐时,他每天都坐在他身边,在国家广播中听到它。

Joaquín回忆说:“我在一个工人社区长大,他们在角落里玩伦巴,我逃脱了听。 祖父,虽然起源不佳,黑人,对它过敏,当他抓住我参与时,他只是严厉地看着我。 然后我回到了房子里。

“他是第一个带我参加国家交响乐团演讲的人。 在那里,我结识了菲利克斯·门德尔松的小提琴协奏曲 ,它让我印象深刻,以至于我的祖父给我买了我的第一台这种乐器。 我用了很多年。“

他还受到父亲,Camagüey交响乐团的乐器演奏家和流行音乐家的影响。 “他和他的同伴都很穷,”他继续道,“他们在我家的起居室里排练,在那里我也学会了享受路易斯·阿姆斯特朗,班尼·莫雷......的那些大唱片。”

许多年后,穿着整齐的衣服,他将不得不记住他的家乡Camagüey和他在城镇迷宫街道上偷偷摸摸地发现的tumbadoras。 他因La rumba soy yo (2000)获得了拉丁格莱美奖,这是一部与音乐学家Cary Diez合并的伟大唱片制作。

“当他们提出我的意识时,我感到很惊讶,我没有做好准备,但我经常以专业的严谨工作,而且我经常学习。 我把里巴纳在里面,我认识到路德维希·范·贝多芬第五交响曲的价值。 用伦巴达到的多节奏很棒,它的能量是前所未有的,“他说。

适用于所有音乐领域。

在2016年的Cubadisco庆祝活动中,他指挥了国家交响乐团,将他的安排解释为Van Van推广的Juan Formell的作品。

他们聚集了CD,其中包括Clave和Guaguancó,LosMuñequitosdeMatanzas,Yoruba Andabo,Los Papines,TataGüines,这种类型的古巴明星,其中yambú,guaguancó和Columbia变体被注册,并且在2016年,联合国教育,科学及文化组织,联合国教科文组织,作为人类的非物质文化遗产。

“我的祖父会想到什么?”受访者问道,他笑了起来。

从学徒到老师

带着怀旧情绪,他回忆起他在艺术个性形成中的几个季节。 在那些童年时代之后,一名少年来到了国家艺术学院(ENA)。

“我被欧洲教师培训为小提琴手,我永远无法摆脱学术教学。 直到今天,我所做的一切都是古巴流行音乐,还有所谓的邪教音乐“。

在ENA中,他整合了一个重要的岛屿文化批次。在那里,他有很棒的学习伙伴,成为了好朋友。

“我们有超过500名学生,我们都知道几次示威游行。 音乐家学会了欣赏造型艺术,戏剧,舞蹈。 我们这一代人除了会员的才能外,还有很强的准备。“

骄傲的是,他记得当时的一些同学:AdalbertoÁlvarez和JoséLuisCortés,他们致力于古巴流行的舞蹈音乐; 交响乐小提琴家AlfredoMuñoz; 芭蕾舞团,Jorge Esquivel,萨尔加多兄弟和Carreño兄弟; 女演员亚德里亚桑塔纳,以及令人难忘的演员兼剧作家阿尔贝托佩德罗。

适用于所有音乐领域。

Betancourt为新手乐器演奏家的事业做出了贡献,其中包括萨克斯手Michel Herrera。 (照片:CALIXTO N.LLANES)。

当时Opus 13诞生了,他领导并被认为是一个伟大的工作室,在那里他和其他成员进行实验并做出许多牺牲以在舞台上维持自己。 经历了 - 在萨尔萨的漩涡中 - 在90年代的经济危机恶化时结束了。困境是养家糊口或制作他们喜欢的音乐。

“那段时间是针对这些群体的,好像流行病已经发生,有些人得救,生病了。 Opus 13没有活下来,“他哀叹道; 但是他的理由是,在那个艰难的时刻之后,他能够专注于他创作的其他方面,其中包括他创作的唱片制作,他在这方面做出了很大的贡献。

他也被公认为管弦乐队指挥。 虽然十年前他并不打算恢复任何音乐项目的管理,但他组建了一个小组进行一些特定的演讲,然后决定继续进行。 因此诞生了年轻的爵士乐队,他录制了两张专辑,甚至为伟大的美国爵士小号手,作曲家和编曲家Wynton Marsalis演奏。

“很久以前,这种形式在古巴丢失了。 它的响亮度是非常必要的,对乐器演奏者的发展至关重要“,他说,他的形象和形象构成了一支适合制作各种音乐的乐队。

“在爵士音乐家之前,我认为自己是爵士乐爱好者,因为我不会即兴发挥。 从一般意义上讲,我一直关注越野,我研究在任何情况下做好准备“。

有了这样的哲学,他就给他的学生树立了一个榜样,因为他们年轻,缺乏经验,不能免除他们的严格要求。 “我试图向新一代灌输履行承诺的原则,这也是艺术的基础,”他解释道。 这促成了新手音乐家的职业生涯,包括Eduardo Sandoval,Michel Herrera,Alexander Abreu,Rolando Luna,Harold Lopez-Nussa。

为什么对那些开始的人的工作如此感兴趣?,我们询问。 “对于今天的年轻人来说,我不能比我的老师和我一样,”一位认为自己有幸从真正的老师那里学到的人说。

在那些上课的人中,他提到了费利克斯·格雷罗,罗伯托·瓦莱拉和何塞·洛约拉这些名字,他加上了影响他的其他伟人的名字,他从远处学到了:拉斐尔·索马维拉,阿曼多·罗梅乌,利奥·布鲁威尔以及音乐家和评论家莱昂纳多阿科斯塔。

无尽的旋律

适用于所有音乐领域。

他的教学使命促使他鼓励年轻人使用古老的爵士乐队。

它困扰着粗俗和不尊重。 在他的哈瓦那家中,他在作曲后上床睡觉。 他很早起床,因为他喜欢看日出。 他唯一的爱好是他自己的音乐,如果他不喜欢它,你可以说他总是在工作。

作为他的方法的一部分,他每天听他的作品,他从1992年去世的古巴爵士音乐家埃米利亚诺·萨尔瓦多那里学到了自己的分析。这是不重复自己的方式。

Joaquín喜欢帮助他人的专辑,他也觉得他们也是他自己的专辑:“安排人和协调人有责任做好他们委托给我们的任务”。 对某些人来说,它全心全意,“炸弹”。 其中有一个是他为妻子Zunilda Remigio( 我的土地 )制作的,他们向不同时期的杰出古巴翻译致敬。

他更喜欢在很高的专业水平上工作。 他肯定“如果我们不再看到可以从专辑中获得的经济优势,并且我们专注于做好它们,我们将有更好的记录全景。 为此我们需要一个安排团队,就像世界上发生的那样,你不能对记录有过于个人的概念。“

但是有一个问题可以揭示JoaquínBetancourt。 他关注古巴流行音乐的教学。 根据老师的说法,这种表达方式仍处于良好的状态,但教导它的人与推动它的人之间会有一些错误重复。

“虽然我们喜欢宏伟的艺术学校,但其中没有古巴流行音乐的椅子。 时间过去了很难恢复一些可能会失去的知识,如果我们不把这个国家最好的创造者放在我们的教室里,作为教师。“

有必要聆听谁拥有他的个人记录,他们拥有超过100张专辑,同时也是圣维森特迪朗格的格莱美奖提名(CesáriaÉvora,2001)以及Juan Formell的责任:用交响乐安排来解释其标志性主题。范范。

JoaquínBetancourt有很多东西要教我们,以便我们的国家保留真正的古巴音乐的文化力量。

音乐家旁边是成功的唱片制作人