当代遭遇

06-11
作者 :
公孙葆深

当代遭遇。

展览中使用了各种风格和创意资源,包括摄影,装置,录像艺术。 (照片:CLAUDIARODRÍGUEZ)。

RAÚLMEDINAORAMA

在这两个群岛之间有不同的语言和数千公里。 也是不同的年龄,因为在一种文化中已形成了数千年,而另一种文化则欢迎它的人们还年轻。 然而,现在,这两个岛屿汇集在哈瓦那的一个点:节目越来越近接近 ),开放到4月底在Wifredo Lam当代艺术中心(CAC)。

“日出之地”的七位创作者和四位古巴人被邀请参加该项目,由日本基金会赞助,该基金会自1972年以来一直促进与其他国家的交流。 这是庆祝日本首次移民古巴120周年和CAC成立35周年的一种方式。

根据哈瓦那机构主任Dannys Montes de Oca的说法,“尽管在双年展中我们有一位日本当代艺术家,但这是该中心首次获得这样一个大型团体的参观”。

Yumiko Okada,Hiroyuki Hattori,AbelGonzálezFernández和BlancaVictoriaLópez合作研究了两年多的创作过程的研究指南和策展人,并邀请了那里的艺术家参观,以诠释和解释古巴社区。

服部解释说,样本的关键词是“距离”,试图欺骗两国人民之间的距离,从地理角度表达同样的观点,惯用于在构思时间的方式。 后者指的是超连接和全球化社会与我们的社会之间的节奏差异,这只会增加和多样化对互联网的访问。

对于古巴策展人,阿贝尔·冈萨雷斯说,试图“在日本专家提出的这个主题中以原始和非模仿的方式插入自己”是至关重要的。 他试图推广那些表现出“古巴文化中存在的世界主义传统,与其他外人联系而形成的作品”。

Lam中心接待了参加展览的年轻古巴艺术家,这是非常积极的。 应该打开那扇门,使有时会被淹没的民族艺术领域合法化,一些机构几乎看不到。

在那里,我们看到了GlendaLeón的技术创新( 东京航空 ,2017); Reynier Leyva Novo关注个人与社区之间的紧张关系以及历史叙事( Untitled,military and civil ,2018); 约瑟·曼努埃尔·梅西亚斯(JoséManuelMesías)辞去了众多物品,他们的矛盾类比(系列经文和定理 ); 以及Leandro Feal的摄影作品,他的目光通过古巴境内的个性和场景的病历( Ya la vida cambia ,2018),位于史诗形象的对立面。

一切都在与亚洲人的创作对抗和对话。 其中之一,宫城二义(Futoshi Miyagi)希望这里的观众能够认同他在作品中所建立的故事。 “它可能发生在世界任何地方,”他说。

他在一个空间中再现了受情节剧影响的叙事片段。 浪漫的作品 (2015),两个频道的视频艺术,模糊地再现了冲绳和另一个北美人物的两个故事。 这是一个基于对真人的采访的虚构,其中讨论了爱和不同地方之间共享的微观历史。

其他日本艺术家被列入该项目,被认定为该国当代艺术的先锋艺术,包括岩崎隆弘,Natsunosuke Mise,Tadasu Takamine,Yuko Mohri,Kazutomo Tashiro和Atsuko Mochida。

专家布兰卡·洛佩斯认为,非常重要的是“为我们的艺术提供参考,并在国际场景中进行背景化,远远超出人们通常认为古巴艺术的特征。”

这位年轻女士发誓要鼓励更多这种交流,并强调:“这个节目不仅教我们艺术和视觉模式,而且 - 从人类学角度讲 - 日本人如何生活和工作,他们如何组织他们的机构,他们的艺术家如何生活,他们依赖什么“。

随着这个项目他们将在明年夏天前往东京,然后它将在旭日之地,古巴艺术区将被照亮,繁荣和不同,并将与该岛的观众对抗,因为我们如此神秘和诱人。